18101172492
当前位置:剧本发行网  -  新闻文章  -  剧本知识

剧本创作悬疑作品的特点和规则

1月14日

来源:www.01faxing.com

标签:剧本创作  

评论:0

浏览量:42

首先我们来谈谈分类,很多人对于悬疑类的分类非常含糊,常常与恐怖类混淆。也有人把悬疑和动作片尤其是好莱坞警匪动作片混为一谈。其实这都是非常荒谬的认识。悬疑这类词是舶来词汇,来源于英语,英语的悬疑是suspence,意思是用某种疑问的创作方式让读者或者观众迷恋而产生兴奋和对神秘的事件悬念产生的忧郁。


悬疑就像是你在高空中挂了一个钥匙,这个钥匙可以打开一个大门,然而你却不能直接够到钥匙,你需要通过你的逻辑分析一步步的形成一个阶梯,然后再去取下钥匙。一切都有逻辑可以追寻。然而,如今很多挂着“悬疑”挂羊头卖狗肉的影视剧作品很多,主要原因是很多编剧在从事悬疑类型剧本创作之前都没有搞清楚悬疑作品的特点和规则。


悬疑电影的开山鼻祖和创作大师希区柯克(全名 阿尔弗雷德·约瑟夫·希区柯克 爵士 1899—1980)是电影从无声电影到有声电影的重要转变期的悬疑类的杰出代表的编剧和导演。作为悬疑类剧本的“开山祖师”,他曾经给悬疑类做出了这样精准的定义:


“悬疑是唯一‘不排他’的剧本题材,观众也是电影和剧本的一个重要部分。他们可以任意的参与工作和思考对于电影情节的发展,我们需要提供更多的细节和线索比其他题材(以及呈数倍比例与其他悬念感强的其他类电影 笔者注),观众获取线索,他们必须经历悬念,和事先创作出的悬疑故事和那些电影剧本中具有高智商的解密人一起解密。这是电影中少有的超时空‘智力和逻辑力比赛’。”


希区柯克这段话,对什么是悬疑,如何定义悬疑做出了非常准确的解释。


顾名思义,悬疑是事先创作出的高智商的剧中人物和上映之后的观众之间展开的一场“公平”的“比赛”。只有让观众掌握足够多(不能过多,这个部分后面详细叙述  笔者注)的细节和线索,让观众和剧中人物一起参与神秘事件,解密神秘事件,这才是悬疑作品,或者成功的具有悬疑色彩的影视作品。如果我们不能让观众对剧中的神秘事件津津乐道,对于解密剧中的神秘事件跃跃欲试的话,这样冠之以“悬疑”二字的影视作品无论是票房收视率还是观众的口碑和评分肯定是非常糟糕的。



我之前和一个美国的制片人,导演Steve聊天,他好奇的问:“中国为什么把悬疑定义为恐怖,中国的制片人和导演坚信纯悬疑是没有票房的,只有把悬疑题材灌入恐怖和爱情才能成为热门。其实是因为,到目前为止,很多导演编剧和其他剧组核心成员都并不知道悬疑是什么,既然不知道悬疑是什么如何能够拍得出好的悬疑作品。如果他们不知道悬疑作品是什么,如何知道纯悬疑作品不能够赚钱呢?”




虽然我觉得这个美国教授的话有失偏颇,但是不难看出,我们国家尤其是内地市场的影视编剧对悬疑类型了解较少。然而,广大观众对悬疑(不是恐怖)的渴望只有扎入了英美剧、日剧和港台剧。包括《神探夏洛克》《CSI》《犯罪心理》还有电影,例如东野圭吾的小说改编的电影在日本票房都非常理想,在国内一些主流视频网站引入后的点击率也非常高。


包括日本当初只是为中小学生设计的《名侦探柯南》,情节简单、悬疑逻辑单一、故事有重复性的动漫被改为电视动漫和动漫电影之后,其收视率和票房在日本本土和台湾等地区的市场都打破记录。根据我个人在一些悬疑、推理类论坛、网站、微博和qq群的不完全调查统计:41%观众选择日本悬疑作品,16%选择英国的悬疑影视作品,37%选择,美国悬疑类作品,仅有9%选择看国内的悬疑作品。由此可见,我们国内的本土悬疑作品还是有巨大的上升空间,并不是因为没有市场或者是观众根本不喜欢悬疑。


讲完了什么是悬疑,有同学肯定就要问了,悬疑类还有什么分类?悬疑类分为:犯罪、缉凶、推理、悬念四类。


犯罪


所谓犯罪类,是大多数剧本的情节和主线主要是阐述一件和几件犯罪事件,更多的不是去叙述某个人或者是某个犯罪者。这类影视剧成功的是《44分钟》,《桥边谜案》等等……这些影视剧最大的特点就是更多的台词更多的镜头是为了烘托和描述这个犯罪事件以及所产生的社会影响和普法教育的价值。然而,相对于事件,剧中的人物和其他的因素就显得不太重要了。如果是电视剧剧本,那么就有可能是“铁打的营盘流水的兵”,不管你在或不在那里,案子都在那里,不来不去。


缉凶


缉凶是近代电影风格或称为传统好莱坞电影风格(classical Hollywood narrative)初露头角取得巨大成功以后,西方电影和香港电影的主流。一位帅气的侦探或者警探,配合一位“邦女郎”作美女助手,或者再安排一位阴谋成熟的反派角色。


在这一类悬疑作品中,剧本创作中,所有的情节都是为人物服务的,他们突出的是正义的警探或者解密人的形象,例如《福尔摩斯系列》,我们看到一个神探叫福尔摩斯,一个“犯罪界的拿破仑”一个高智商大反派詹姆斯·莫里亚蒂教授,然而并没有交代这位教授是如何得到一个威震江湖的绰号。谁是这一系列的罪魁祸首,这一系列神秘事件的来源并不是来自观众的推理也并不是来自编剧创作的剧中人物的解密,而是来自编剧自己大段的描述和浮夸的介绍。这就是典型的缉凶类作品。还有很多“帅气英勇”的警探明星都是这类剧本创造诞生的。




推理


推理类是第二次世界大战之后热门的影视剧类型,或者是因为第二次世界大战那些战争中枉死的人太多了,所以观众希望谋杀是有序的,是有人精心策划的,杀人是有目的的,而且每一件凶案都可以被无懈可击的逻辑和过人的观察力推倒出来的。这个类型经久不衰,目前仍然属于悬疑类的热门类型。


成功的例子就是东野圭吾、阿加莎·克里斯蒂、艾勒里·奎因等等。阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》,《尼罗河惨案》和《无人生还》等作品都至少被三个国家翻拍四次以上,《无人生还》不但被五个国家翻拍成电影,其话剧甚至比莎士比亚的《哈姆雷特》等公演次数还要多。


悬念


悬念类,他们不一定局限于谋杀或者是犯罪事件,更多的是基于一些神秘的事件,或者因为剧本情节不得不加入悬疑的因素,被称为悬疑的悬念类,例如《达·芬奇密码》、《月亮石》等等。




当然,随着影视文学的发展,以及观众口味的改变,很多新兴类型也在不断诞生,给悬疑类影视作品带来新的血液。例如心理悬疑《elephant》(《大象》是美国心理悬疑电影。描述的是美国有名的枪击事件的凶徒是一步步从一个正常人演变成杀人魔的悲剧的。


其电影剧本利用打大段的旁白和“读心术”一样将不同的心理变化,思维和心思都用镜头和语言展现给观众,给观众提供细节和证据,从心理学角度看他们是一步步的走入深渊)、空间悬疑等……这类新型悬疑的剧本创作往往更难驾驭,因为他们需要编剧更高的逻辑修养和更加宽阔的知识面。谈到悬疑类剧本的创作,其主要在于框架上与其他的剧本创作上有显著区别。下面我就分别来介绍一下不同的情况:


一、两个主线


一、悬疑类的剧本有两个主线,一个是故事的主线或者是时间的主线,另一个是逻辑线。两者完全不同,故事主线是按照剧本的情节发展或者是时间顺序完成的。又可以称为基本线性结构。


开端(beginning)     中段(middle)       结尾(end)

A──?───┼───?───────┼─────Z

│                      │

建 置(setup)    对抗 (confrontation)  结 局(resolution)

第1~30页         第30~90页             第90~120页

情节点Ⅰ(Plot Point)        情节点Ⅱ

第25——27页            第85——90页


但是除了基本电影的基本线性结构以外,我们还需要拉出一幅逻辑图:将悬疑剧所涉及的诸多逻辑线条,将他们罗列出来,按照不同的视角和镜头分成不同的直线,他们或围绕或经过不同的逻辑点。将他们列成依靠清晰逻辑的图标。


B ──?───┼───?───────┼─────F

C ──?───┼───?───────┼─────E

D ──?───┼───?───────┼─────R

H──?───┼───?───────┼───── G


你们可以随着个人喜好标注逻辑点及逻辑线相交所产生的逻辑关系。以及逻辑对剧情的影响。悬疑剧的剧本逻辑线在创作初期甚至比故事的主线还要重要。因为悬疑题材是建立在逻辑上的。但是我们又不能顺着逻辑去创作,顺着逻辑去创作这样的话会丝毫没有悬念,所以在需要逆序甚至打乱顺序的剧本创作环境下,有一个清晰的逻辑图标会帮助你随时找到你要的逻辑点和逻辑线。这样子虽然我们在写作上为了更加的有悬念感而打乱的顺序却不至于影响全文的逻辑秩序。这就是逻辑线性图表在悬疑剧本创作中的重要作用。


二、悬疑题材的剧本的逻辑线


二、悬疑题材的剧本不能和传统的剧本一样,当发现字数或者是情节不够,在创作完成之后再添加一些情节和故事。无论是对话还是细节,情节还是故事,不能在后期再来添加。因为这样子做逻辑线就混乱了,在逻辑上观众会觉得有一种突兀感。例如詹姆斯·帕森特(James Patterson),他是悬疑推理的新时代天王,是全美悬疑类畅销书作家,其销量仅次于丹·布朗(Dan Brown)的《达·芬奇密码》。


然而当詹姆斯·帕特森的数部作品改为剧本推向银幕的时候却发现,由于为了针对目前喜闻乐见的现代风格,生硬的添加一些剧情和对话,导致整部作品的后添加部分非常突兀明显。美国的报纸曾这样说:“我的八岁女儿也看出来这部分是后添加的了!”美国报社的评论员如此的调侃虽然可能有些不妥,但是可以看出悬疑剧本不能随意的更改原来的逻辑主线。这充分说明了在悬疑剧剧本中间,适当的估算是非常必要的。当然在一开始的悬疑剧本写作中间,估算误差会比较大,随着此类型剧本的不断娴熟,我想很容易估算出大概的框架,避免因为时间和情节不够去凑剧情和对话。这样会破坏原来完美的逻辑线。




三、人物设定


人物设定是悬疑题材剧本的一大难点。人物的设定不能过多也不能过少。其数量的设定和最早估算的情节就显得异常重要。如果过少,复杂的事件和诸多的逻辑线、逻辑点集中在少得可怜的人物上,不但增加了剧本写作的难度也会在拍摄中增加难度。最大的问题是也会很大程度上影响观众的理解。


如果一个悬疑剧本拍摄出来观众在观影收视过程中不能够参与影片中悬念的分析,这样很难获得观众的兴趣。所以从另外一个方面来证明,人物设定就显得非常重要。伟大的世界悬疑大师,悬疑电影的开创人,美国悬疑作家希区柯克曾经给了一个公式:M=10000字 (M+10)÷ 2 = Z。这个Z就是一个悬疑题材剧本或者小说的出现人物的最小值。同理,(M+20)×2=QR。QR就是悬疑剧本或者小说出现人物的最大值。


只要再这个范围内,希区柯克就认为是合理的。但是,我并不赞成这样的做法,我很少刻意去计算我的悬疑剧本和悬疑小说中间出场人物是否达标或者超标。但是这对新手来说是非常有效非常快捷的学**方式,可以轻松检查自己的剧本和作品的人物设定是否合适。只需要简单的加法乘法就可以对照希区柯克的表格。


关于悬疑剧本还有其他的几个要点,这些都是悬疑的规则。这些规则对于悬疑剧本的创作会带来绝对是大家意想不到的影响:




一、悬疑剧本的逻辑线是根据一个和多个神秘事件(可能是凶案也可能是其他事件)所引发的悬念解密。


与其相对的特点,悬疑剧本在拍摄之后,是给观众出了一道颇具挑战性的谜题。就像一种有趣的模拟游戏,观众是希望身历其境而感到那种刺激和那种压迫感下的“有时间限制”的解密方式。因为对于真正的悬疑剧来说,只要你够聪明,你可以分析出悬疑剧本中间的一切事件。所以不要涉及不可解的事件,不要涉及超能力。


如果观众发现编剧留下的谜题是一个没有谜底的,那么会让观众有欺骗感。例如主人公为什么可以解密,是因为他有超能力,为什么反派制造这个神秘的事件,是因为反派有超能力之类的,或者甚至于他们就不是人,是什么妖怪啊,鬼魂啊什么的。这样子的结合并不是创新,这样的结合会让观众有厌恶感,会让关总感觉自己受骗,因为这些不可控因素使得这个公然展现在观众面前的谜题没有谜底或者是有多种答案,这样子跃跃欲试参加破译的观众大跌眼镜。我们可以将悬疑和恐怖、惊悚等因素相结合,但是不代表一定要引入那些怪力乱神的东西。


悬疑是惊悚和恐怖中间的异类,它的恐惧不是从那些脸煞白的女鬼或者是花脸还满身是血的妖魔鬼怪僵尸啊什么的,悬疑是通过谋杀和神秘事件让观众感到与生俱来的压迫感。让他们自身产生恐惧而不是通过简单粗暴的恫吓。现在国内很多悬疑电影和剧本都是用简单粗暴的恫吓方式还要冠之以“悬疑”题材,导致很多海外的媒体影评人和悬疑爱好者唏嘘不已。所以前三个法则:


(1)由一个和数个谋杀或神秘事件在逻辑点之间产生了逻辑线。

(2)不能用简单粗暴的恫吓方式,而是要让观众通过压迫通过故事极强的节奏和时间性来让观众自己产生压迫和恐惧。

(3)不能使用超能力和超自然现象。悬疑的谜题应该是可解的也是唯一解的。既然悬疑是给观众带来一个公开难解的谜题,那么这个谜题必须是可解的。只有可解的谜题才能带动观众参与进影片和编剧所创作的情节中。




二、有些人把悬疑写的煞有介事。


故意的提高剧本中间的用词和事件,让你感觉复杂的很。但是其实悬疑剧和小说的语言都应该比较简单。例如田园风格的剧作家悬疑作家阿加莎·克里斯蒂还有另一位非常杰出的悬疑大师《千禧年三部曲》的作者斯蒂格·拉森。斯蒂格·拉森被称为电报式写作手法,其台词之简略,描述之简单,剧中人物之雷厉风行都非常典型性。但是你不能说斯蒂格·拉森的作品非常简单。


因为到现在为止,这部用词和语言简单精炼的作品很多人都没有猜出他的开放式的结局。很多信息都藏在简单的语言之下,越是简单,这个谜题留给人的证据越少。而事实上,一个悬疑剧本的复杂和所谓的“高智商”因素不是来自你的语言多么晦涩难懂多么复杂累赘,而是在于你的逻辑线的复杂堆积,逻辑点和逻辑线的分布。在这一点上,可以参考一些“线性规划”的统计常识。


三、揭秘者和调查者的身份非常重要。


判断是不是一部悬疑作品。就要判断是不是有一位或者几位调查者和揭秘者。他们的出现是解开谜团和凶案的重中之重。揭秘者和调查者的出现不能过早,因为我们首先要让观众体验狂野与诱惑的冒险,感觉时间迫在眉睫,很多编剧对于悬疑作品都是柏拉图式的写作方式,通俗的说就是隔靴搔痒,这种戏剧所产生的压迫感没有让观众感到直接的恐惧。当然,这种恐惧不能通过直接的恫吓。所以一个神秘事件或者一个凶案作为一个索引,编剧需要掌握节奏和事件所产生的张力,以及何时应该**调查者和揭秘者。




四、对于一个悬疑作品,调查者和揭秘者一定不是一位英雄。


很多悬疑剧,推理剧和侦探片都给人一种这样的感觉,侦探非常聪明,自说自话,感觉他们所得出的推理并不是依赖证据,让观众云里雾里,感觉自己什么都没有搞清楚,然而侦探已经全部了解了。甚至很多悬疑题材的电影,神秘事件和凶案编剧还没有完全展开,侦探或者揭秘者就已经知道了数倍的证据和信息。所以侦探或者揭秘者应该是帮助观众理解神秘事件和凶杀的引路人,而不是一个高高在上的英雄或者是一位深谙各类神秘事件和案件的神。


甚至有一种神机妙算的诸葛亮或者神算子的感觉,这样子只会增加观众对于这个影视剧或者剧本的厌恶。揭秘者和侦探不应该是完美无缺的。例如丹麦电视剧《谋杀》(《Murder》)中的主人公拉沙·隆德,是一个有强迫症和对针织衫有着入时品味的揭秘者形象,但是酗酒和麻烦不断的爱情生活,让他游走于被解雇和被提拔之间不断徘回。这样的节奏并不会让观众感觉不耐烦,相反,可以留给一些时间让观众得到时间思考。应该让观众感觉调查能给他们带来精神上的**和愉悦


五、搭档的设置:


例如在柯南·道尔的《福尔摩斯系列》中或者是根据此再次改编的英剧《神探夏洛克》都有一个迟钝且温和的揭秘者的助手华生医生。这个人物的智商多年来没有显著的提高,他们得出的结论都能够让小孩都笑掉大牙这样的推论和解密。这样子的设置就是为了控制节奏,让观众能够跟得上揭秘者的思路,揭秘者可以做出更多的解释。同时也让观众对于自己的智商保持自信,能够继续解密。就感觉自己的智商好歹比“华生医生”或此类人物高,激发公众的兴趣和想象力继续跟随编剧参与讨论。


六、事件组合:


事件的组合是看出一个编剧对悬疑剧本是否有能力和控制力的重要体现。因为对于现在的影视剧本,悬疑题材的单一案件和事件越来越少。大多数是由两个和两个以上的事件相连接组成逻辑线和逻辑点。著名英国诗人W.H.奥登曾写过一篇著名的文章关于悬疑影视剧和它的吸引力:对于我在内的很多人对悬疑剧就像烟喝酒一样让人上瘾。这股能否上瘾取决于编剧。每个事件以及他们的转折点都要尽可能的显得自然而顺利。


这样才能让本来就比较其他题材剧本较为复杂的悬疑剧本显得更容易理解。也是一个方面旁证了我刚才谈到的悬疑剧本不是通过复杂臃肿的语言和大量的从句去表示剧本和故事情节的复杂。事实上应该是以一种故事和逻辑线的穿插来体现出事件千丝万缕的联系和复杂的关系。




总结一下,悬疑是让观众愉快的迷恋和兴奋的忧虑紧张和不安中所诞生的影视剧本或者文学类型。他们通过不可预知的事件用一种神秘的方式混合一个或者多个神秘事件相结合,让观众感觉到一种来自心灵深处的恐惧和压迫。悬疑是一种不排他的逻辑性理论,他可以在一个非感知**件留下一连串疑问的戏剧模式,将个人感情与社会与紧张神秘的元素静静地结合在一起。


在这种电影中导演讲无法干预编剧对于悬疑作品的描述和那种来自心灵深处的悬念。观众经历了悬念从坏的事件例如死亡谋杀和神秘现象中洪江感觉到更深层次的感受,因此,悬疑剧本需要编剧有宽阔的知识面,对于戏剧的多层次逻辑结构有一定的了解。


欧洲哲学家比索尔说:悬疑是“需要引证”的文学。它包括一些真正的危险和迫在眉睫,在一线希望中寻求用推理来得到帮助。这样带动观众情绪达到一种心理学上的恐惧和持续影响就是成功的悬疑剧本。最后要提到的是美国心理悬疑电影《大象》,大象用大量的心里活动和细微变化带动逻辑点和逻辑线来逐步剖析一个青年是如何变成校园连环枪击事件的杀人狂魔的。虽然片中没有血腥的谋杀镜头,鲜血和死亡,然而这种压迫紧张忧郁和大段心里活动替代的镜头却更加引人入胜,而且恐惧的持续力要比简单粗暴的利用大量恶心和血腥的情节来恐吓观众的手法要显现的更加持久,更加深刻。

发布评论:
评论内容:
验证码:
点击更换图片
看不清?换一张
18101172492
  • Q Q: 53242514
  • 微信: iccxx8
微信公众号
微信小程序
Copyright © 2021 “剧本发行网”版权所有  |  ICP证:冀ICP备15030603号-3  |  技术支持:分类信息系统(V2020.1)  |  
网页内的所有信息均为用户自由发布,交易时请注意识别信息的虚假,交易风险自负!网站内容如有侵犯您权益请联系我们删除,举报信息、删除信息联系客服